Ashley Jamesas nori, kad mes atrodytume „neįrašyti“



Ashley James meta iššūkį istoriniams pasakojimams, kurie išmeta juodas sufragetas, reklamuoja išsivadavimą ir romantizuoja vergiją Neoficialiai , pirmoji jos paroda Guggenheimo muziejuje.

Aš visada domėjausi istorija ir istoriniais įrašais, kurie yra ir istorijos talpykla, bet ir jos simbolika, - ESSENCE pasakoja Jamesas.

Ankstesnis jos darbas akademinėje aplinkoje atspindėjo ir tyrinėjo iš išeivijos atkeliavusį darbą. Jeilio universiteto dailės galerijoje, „Studio“ muziejuje Harleme ir visai neseniai - Bruklino muziejuje, ji pristatė parodas, kurios sukėlė idėjų apie tai, kas nusipelno būti gerbiamas. Aš turiu juodaodžių studijų pagrindą, ir ši idėja suabejoti istorija ir istorijos recepcija yra išties raktinė į juodaodžių studijas.

Neoficialiai yra 13 menininkų darbai. Sadie Barnette, Sarah Charlesworth, Sara Cwynar, Leslie Hewitt, Tomashi Jackson, Glenn Ligon, Carlos Motta, Lisa Oppenheim, Adrian Piper, Lorna Simpson, Sable E. Smith, Hankas Willisas Thomasas ir Carrie Mae Weemsas reaguoja į esamas pravaikštas ir pasvirimus. viename tiesos įraše. Jamesas mano, kad jų pareiškimai yra būdas atsigręžti į dominuojančią istoriją, atspindinčią konkrečius valdžioje esančius žmones - nugalėtojus, konkrečias institucijas ir visas jų turimas vertybes.

Kiekvienas menininkas turi skirtingą požiūrį į istorinio sutarimo kvestionavimą. Weemsas atmeta rasistinius tropus spalvomis ir kalba, o Piperis atskleidžia retoriką, leidusią Addisonui Rae'ui užtemdyti Jalaiah Harmoną. Willisas Thomas primena, kad kai gresia pinigai, net korporacijos pripažins, kad juoda yra graži.

Hankas Willisas Thomasas, kuo galima tikėti, 1984/2007. Chromogeninis spaudinys, vaizdas: 30 1/8 x 21 1/2 in. (76,5 x 54,6 cm); rėmas: 36 9/16 x 27 15/16 x 2 colių (92,9 x 71 x 5,1 cm), 5/5 leidimas. Saliamono R. Guggenheimo muziejus, Niujorkas. Įsigyta už lėšas, kurias įnešė Fotografijos komitetas. © Hankas Willisas Thomasas

Skeptiškas požiūris į tuos istorinius įrašus yra esminis dalykas tam, kad būtų užtikrinta tam tikra gynyba, net jei taip paprasta pasakyti: „Jūs apie tai nepranešate teisingai“, - sakė Jamesas, kuris yra pirmasis muziejaus juodas kuratorius. Spektaklio kelionė verčia jus sustoti prie jaunosios Anitos Hill, primindama mums pagrindinę srovę dusinančią Taraną Burke, kol turtingos baltos moterys taip pat pradėjo mane rėkti.

Lorna Simpson, Flipside, 1991. Želatinos sidabro atspaudai ir išgraviruota plastikinė plokštelė, diptichas, 51 1/2 x 70 colių (130,8 x 177,8 cm) kombinezonas, 2/3 leidimas. Saliamono R. Guggenheimo muziejus, Niujorkas, nupirktas už 2007 m. Fotografijos komiteto įnašus. © Lorna Simpson

Kas yra įraše, taip pat paskatino mano mintis apie dokumentacijos klausimą ir randa kelią ir laidoje, priduria Jamesas. Tai tikrai klausimas, kuris yra pagrindinis Lorna Simpson praktikoje. Ji galvoja apie juodaodžių moterų pozicionavimą savo fotografijoje. Juodaodžiai ir juodaodžiai buvo įrašyti į istorinį įrašą tam tikru būdu, kuriam reikia savo žalos atlyginimo. Manau, kad parodos menininkai tikrai galvoja apie skirtingas politines istorijas, socialines istorijas, asmenines istorijas.

Asmeninė Barnett istorija pasirenkama pasirinkus puslapius iš COINTELPRO ataskaitų apie jos tėvą Rodney Barnette. Penkių puslapių apie valstybės sankcionuotą smurtą prieš Juodosios panteros partiją dalyje pateikiama išsami informacija apie bandymą sabotuoti jo darbą, atskleidžiant, kad jis išdrįso gyventi kartu su asmeniu, su kuriuo nebuvo vedęs. Tarp fluorescuojančios rožinės dėmėtos santraukos gyvena požiūris į rasę, klasę ir religiją. Jo klinikinę formuluotę parengė institucija, kuri matė tik vieną kelią į šeimą. Tikrai nėra objektyvios tiesos, kuri yra pagrindinė tema, sako Jamesas. Kontekstas puslapiuose nerodomas, todėl reikia atkreipti dėmesį į viską, ko įrašas negali pasakyti. Nė vienas įrašas neturėtų turėti galios viską pasakyti.

Sadie Barnette, mano tėvo FTB byla; Vyriausybės darbuotojų diegimas, 2017. Penki archyviniai pigmentiniai spaudiniai, 22,9 x 43 col. (55,9 x 43,2 cm), 3/5 leidimas. Saliamono R. Guggenheimo muziejus, Niujorkas, nupirktas iš Jaunųjų kolekcininkų tarybos įnašų, o papildomas lėšas įnešė Peteris Boyce II 2018 m. © Sadie Barnette. Nuotrauka: mandagumo Gansevoort fortas



Informacijos laisvės įstatymo prašymas, kurį pateikė Barnette, norėdama įsigyti įrašų iš FTB, užtruko, kol jie įvyko kaip nuskaitymai. Ji tikėjosi, kad jis ateis į šio bankininko dėžę, tik krūvas ir krūvas popierių. Bet iš tikrųjų tai buvo skaitmeninės bylos. Ji gavo USB atmintinę, sako Jamesas. Yra toks disonansas tarp jūsų nuomonės apie įrašą ir to, kad praėjo tikrai daug laiko.

Kontrastas tarp fizinių ir virtualių įrašų jaučiamas „Off The Record“. Charleswortho laikraščio vaizdai ir Smitho spalvotų šilko ekranai kelia mintis apie planšetes ir laiko juostas. Garso turai, rengiami „Soundcloud“, kai mecenatai eina nuo Leslie Hewitt iki netoliese esančios „Jackson Pollock NFT“ diskusijos. Šis ankstesnio įrašo, popieriaus įrašo, jausmas yra įtampa, kuri yra tam tikra pagrindinė laidos įtampa, sako Jamesas, prieš tai pažymėdamas, kad 5G nepasibaigė nenuoseklumas žiniasklaidoje ir akademiniuose žurnaluose. Įkeliamas grotuvas ...

„Digital“ pasiūlė tiek daug kalbant apie viešosios erdvės demokratizavimą, ir, manau, sakyčiau tą patį įrašui. Kita vertus, yra daug nestabilumo skaitmeniniame ir internete.

Vynmedžio mirtis ir „Tumblr“ išvykimas įrodo, kad šiandien klestinti ekosistema gali būti tuščias rytojaus nukreipimo puslapis. Kaip žinome, tai taip pat nėra kažkokia utopinė erdvė, sako Jamesas. Panašiai kaip popierinis įrašas atspindi įvairių institucijų ir suinteresuotųjų šalių vertybes, internetas taip pat yra toks, kad tai iš tikrųjų niekada negali būti tokia laisvės ir galimybių erdvė.

Leslie Hewitt, „Riffs on Real Time“ (3 iš 10), 2006–2009 m. Chromogeninis spaudinys, 30 x 24 colių (76,2 x 61 cm), 5/5 leidimas. Saliamono R. Guggenheimo muziejus, Niujorkas, įsigytas už fotografijos komiteto 2010 m. Lėšas. © Leslie Hewitt

Kurdama laidą ji laikėsi analogiško požiūrio į savo esė, tyrimus ir disertaciją, kuri jai daktaro laipsnį įgijo iš Jeilio. Tam tikru požiūriu pasirodymas man yra labai pratęsimas, nes turiu sau pripažinti, kad esu popierinis žmogus. Aš saugau visus savo senus dokumentus, viską, kas parašyta, - ji dalijasi. Parengus idėjas popieriuje yra kažkas, kad jis tiesiog jaučiasi geriau.

Džeimsas nori, kad žiūrovai viską matytų nuo butų paraiškų iki surašymo įrašų kaip artefaktus. Ši laida yra sutelkta į medžiagas, kurios tiesiogine prasme valdo visą mūsų gyvenimą tam tikromis formomis, mes visi nagrinėjame įrašus įvairiais lygmenimis ir daugeliu, daugeliu būdų tiesiogine prasme kasdien, sako ji.

Ji taip pat tikisi, kad žiūrovai apsvarstys būdus, kuriais jie perduoda informaciją ne tik ką parašyta, o tik vaizduojama.

Kaip ji sako, šie dalykai yra tokie įprasti, kad jiems atrodo, kad jie yra, stabilizavosi, bet jie nėra tokie, kokie jie yra sukonstruoti.

Jamesas, kurio 2019 m paskyrimas prie Guggenheimo sukurtų nacionalinių antraščių, nežino apie savo asmeninę vietą įraše. Jos padėtis gali jaustis pasunkinta. Tai sakė džiaugsmingas spaudimas. Įsipareigojimas įvairiai auditorijai yra tai, ką aš galiu ir esu laimingas, nes man tai reiškia, kad darbas yra tikras ir svarbus. Aš darau šį darbą, nes noriu pasidalinti šiais menininkais, šiomis idėjomis su daugeliu bendruomenių.

Įkarštis, susijęs su jos pasiekimais, jos nedomina, nes kaip istorijos studentė žino juos ir institucijas, kuriose jie vyko, yra tik dalis istorijos.

Ji atsargiai mums primena: Yra daug meno pasaulių.

Sužinokite daugiau apie neįrašytą įrašą čia .