Patrickas Fraseris buvo plačiai gerbiamas portretų ir gyvenimo būdo fotografas, kai susipažino su savo dabar žmona balerina Carla Körbes. Per Körbesą jis atrado vizualinį šokio turtingumą. Netrukus jis šaudė pasaulinio lygio šokėjus Ramiojo vandenyno šiaurės vakarų baleto ir Amerikos baleto teatro reklaminėse kampanijose.
Fraseris taip pat tapo nuolatiniu „Vail“ šokių festivalyje, kur susipažino su „jookin“ žvaigžde Lil Buck. Praėjusių metų festivalio metu Fraseris trumpame vaizdo siužete „Buckin“ režisavo Lilą Bucką, kuriame šokėjas kartu su Uoliniais kalnais pasirodė kaip fonas, o savo gyvenimo istoriją pasakojo balsu. Suimto filmo premjera įvyko prieš kelias savaites. Netrukus po to Fraseris kalbėjosi su mumis apie „Buckin“ kūrybinį procesą, skirtumus tarp šokio fotografavimo ir filmavimo bei apie tai, ką jis mėgsta dirbdamas su šokio menininkais.
Mes surengėme išskirtinis „Zoom Q&A“ su Fraser ir Lil Buck apie „Buckin“ kūrimą rugpjūtį. Paspauskite čia žiūrėti įrašą pagal pareikalavimą už 10 USD.
Kaip atsirado „Buckin“?
Paprastai „Vail“ dirbau daug asmeniškai su visais šokėjais - tai puiki proga nufotografuoti šokių fotografiją. Aš padariau keletą nejudančių Bucko nuotraukų prieš porą metų ir maniau, kad kai kurie jo judesio kameros darbai šioje aplinkoje taip pat gali būti gražūs. Aš mačiau daug gražių „Buck“ filmų internete, bet tikrai negirdėjau jo kalbant ir norėjau sužinoti daugiau apie jo istoriją. Taigi aš priėjau prie jo ir pasakiau: „Ei, ar tu padarysi filmą ir interviu?'
Koks buvo filmavimo procesas?
Aš naudojau rankinį 16 milimetrų fotoaparatą. Čia yra daug skaitmeninio darbo, kuris yra labai aptakus ir puikus, bet aš tikrai stengiuosi gauti autentiškesnę savo darbo kokybę, todėl atrodo, kad tu esi tiesiog ten , intymioje aplinkoje. Knygoje „Buckin“ aš norėjau pajusti iškarpų albumo, brūkšnio-dienoraščio jausmą.
Galų gale nufilmavome keletą gondolų, kurios pakelia jus į kalną. Bucko šokiai turi tokią slenkančią savybę - jis slysta per sceną - ir aš maniau, kad gondolos jaučiasi kaip to judėjimo metafora. Tada kalno viršūnėje atlikome keletą sąrankų, kurios pašalino jį iš konteksto. Jis yra Memfio gatvė, bet čia jis yra gamtoje, su paukščių garsais - tai jus šiek tiek išmeta taip, kaip man patiko.
Lil Buck Vail gondoloje, vis dar iš „Buckin“ (mandagumo Fraserio)
Ar interviu įvyko filmavimo aikštelėje?
Vėliau. Mes sėdėjome jo miegamajame jo bute Vaile su juo mažas šuo , ir ką tik patekau į jo dugną. Man buvo užrašyti keli klausimai, bet iš tikrųjų aš tiesiog norėjau patekti į vidų, kodėl jis šoka, kas jį skatina, kas slypi už Bucko. Buvo nuostabu, kad jis kalbėjo apie savo šeimą. Jis visiškai užsiima šia aistra. Kai po interviu išėjau iš buto, buvau tokia: Gerai: Dabar turime filmą.
Kas jums patinka šokant šokėjus?
Oi, aš buvau taip išlepinta, kai kalbame apie šokėjus. Aš turėjau Carlą šaudyti - manau, kad mano pirmoji didelė šokių kampanija buvo skirta PNB, kurioje žvaigždė buvo Carla. Darbas su šokėjais yra daug įdomesnis nei darbas su modeliais. Su šokiu gauni kitokią laisvę. Šokėjai yra pasirengę viskam - jei tik jų nepadėsite ant slidžių grindų ir nesusidėvėsite. Ir judesys toks gražus. Vis dar fotografuodamas mėgstu užfiksuoti lemiamą šokio akimirką. Kai gausite, gausite šį puikų adrenaliną: Tai kadras!
Kalbant apie šokio fiksavimą, kaip jūs vertinate filmo ir fotografijos santykį?
Filmas, žinoma, yra puiki terpė šokiui, ir žmonės tikrai peržengia šokio filmų ribas. Mane nustebino jų įvairovė - koncepcijos, apšvietimas. Bet šokiui vis tiek reikia fotografuoti spaudoje. Kino kūrėjai visada naudoja nejudančias nuorodas. Ypač šokiams, kadrams ir filmams - tai skirtingos smegenų dalys. Kartais tą pačią dieną bandžiau ir filmuoti, ir fotografuoti, ir sunku perjungti pirmyn ir atgal!
Kai į teatrą patenka reklaminė kampanija, visi mato spaudą. Nuotraukos tiesiogine to žodžio prasme įstrigo Linkolno centro šone. Filmas gyvena „YouTube“ arba svetainėje, ir daugelis žmonių jį atranda ten. Bet vaikščiodamas tavęs neras. Šokių pasauliui reikia abiejų.