Niujorko Tischo menų mokyklos jaunesnioji Jessi Trauth neseniai pristatė savo vaidmenį kaip Sally Bowles mokyklos pastatyme. Kabaretas . Tačiau šis slyvų vaidmuo yra tik vienas iš daugelio šios netrukus pasirodysiančios superžvaigždės gyvenimo aprašyme. Po treniruotės Rokio kalno baleto teatre Montanoje Jessi įsimylėjo muzikinį teatrą, kai buvo įtraukta į bendruomenės pastatymą Choro linija . Ji buvo priimta į NYU bendradarbiavimo menų programą ir, kartu su pasirodymu mokyklų parodose, ji taip pat leido dalis spektaklių, įskaitant Wendy Piteris Penas ir Eliza Karalius ir aš , gerbiamuose regioniniuose teatruose, tokiuose kaip „Linksmų žaidimų namai“. Be to, praėjusiais metais ji apkeliavo Europą kaip Velma Vakaru puses istorija kol kelio trauma neteko jos palikti porą mėnesių. Skyrusi laiko pasveikti, 21 metų Jessie su tikru entuziazmu, pagarbą keliančia technika ir neginčijama charizma nusileido Niujorko valstijos viršūnėje. Skaitykite toliau, kad sužinotumėte daugiau apie jos žvaigždžių posūkį NYU. —Laurenas Kay
Jessi su savo kostiumu Roe Hartrampf kaip Cliff. Chanel Pascente nuotrauka
Balandžio 18 d .:
Aš ką tik buvau išrinkta kaip Sally Bowles, pagrindinė „Tisch Mainstage“ produkcijos lyderė Kabaretas! Legendinis Tony Stevensas choreografuoja! Jis ne tik yra magistras mokytojas ir senbuvis Brodvėjaus pasirodymas Sveiki, Dolly! ir Pjūklelis , bet jis taip pat yra „Fosse“ originalo choreografo asistentas Čikaga .
Palaukite, kaip nekalta Jessi tapo Sally Bowles? Ugningas, žvarbus 19-metis iš Didžiosios Britanijos Sally yra prieš II pasaulinį karą vykusio Berlyno kabareto žvaigždė. Ji gyvena laukinį gyvenimą, pripildytą sekso, narkotikų ir alkoholio, ir susiduria su iššūkių dilemomis. Ar turiu pakankamai realios patirties, kad tai ištraukčiau? Tam reikės įsigilinti į labiausiai pažeidžiamas vietas ir patyrimus, kad galėčiau rasti medžiagos, kuri galėtų padėti suprasti mano Sally problemas.
Birželio – rugpjūčio 24 d .:
Vasarą tyrinėju Sally personažą asmeniniame gyvenime: pirmą kartą geriu alkoholį ir dirbu dėl savo koketiškos moteriškos galios ir atrandu, kad mes su Sally nesame tokie skirtingi, kaip maniau. Dirbu atmintinai ir britų tarme, taip pat tiriu ir skaitau apie Veimaro Vokietiją.
Rugpjūčio 18 d .:
Negaliu miegoti naktį prieš pirmąją repeticiją! Skirtingai nuo daugelio kitų pasirodymų, kur iki techninės repeticijos nesutinkate visos komandos (išskyrus dalyvius), visi dalyvauja Kabaretas Pirmoji diena. Savo koncepcijomis dalijasi režisierius Jeanas Randichas, dramaturgas Tony'as Stevensas, kostiumų, scenografijos ir apšvietimo dizaineriai. Tiek daug jų idėjų žavi ir įkvepia, o bendradarbiavimo dvasia kambaryje yra kinetiška.
Tony Stevensas ateina į visas repeticijas, net jei jos nėra susijusios su choreografija. Jis ir Jeanas dirba kartu taip palaikydami. Pavyzdžiui, Tonis gali duoti man aktorinius užrašus, ir tai gerai su Žanu. Be to, vienoje iš „Mein Herr“ repeticijų Jeanas turi koncepciją, kurią labai nori įtraukti į Tony choreografiją. Paprastai vizualinę medžiagą turėtų nuspręsti tik choreografas. Bet Tonis ir Žanas yra tokie atviri, kad išbando jos idėją. Ta scena galiausiai būna tikrai neįtikėtina!
Rugpjūčio 26 d .:
Jeanas vadovauja dalyviams klounavimo pratybose. Mes uždedame raudonas nosis ir mums nurodoma individualiai keltis visų akivaizdoje ir atlikti draudžiamą veiksmą. Išlindusi priešais grupę staiga pagalvoju: „O kaip skanu būtų neklaužada nusirengti!“ Pradedu atsegti sijoną ir iškart pajuntu, kaip visi pateko į dėmesingą įtampą. Su kiekvienu išlietu drabužiu vis labiau nustembu pati ir jaudulys didėja. Išsiplėtusi krūtis ir raudona veidas, aš šoku iš vėžių.
Tonis ir Žanas man sako, kad jiems patiko, kaip mano juosta įkūnijo žaismingą gundymą, kurį Sally naudoja ant Cliffo, ir auditoriją „Nesakyk mamai“. Jie klausia, ar aš esu pasirengęs nusirengti laidos pabaigoje. Šokiruotas, bet norintis bet ką išbandyti sutinku. Tonis choreografuoja juostą ir mes nusprendžiame, kad būsiu viršutinė, bet mano dugnas išliks.
Rugpjūčio 27 d .:
Tonis su manimi kuria „Mein Herr“. Jis ateina su koncepcija ir pradeda kurti judėjimo frazes. Jis jį tobulina, kol įsitikina, kad kiekvienas žingsnis susijęs su muzika ir žodžiais bei pasakoja istoriją ir kad choreografija veikia būtent mane. „Don't Tell Mama“ ir „Mein Herr“ turi pristatyti dvi kontrastingas Sally charakteristikas: žaismingą cutie ir fatal fat.
„Mein Herr“ pradžios eilutės pabaigoje mes su Tony dirbame tol, kol pirštų išpūtimas sumažėja iki subtiliausio gesto ir patenka į muziką po lyrikos „Toodle-oo“. Tinkamai žaidžiant, Sally komandinis lengvumas sužavi žiūrovus.
Rugsėjo 4 d .:
Dabar, kai turiu choreografiją, turiu pereiti kiekvieną skaičių ir susieti konkrečią motyvaciją ir vidinį dialogą su žingsniais ir dainų tekstais. Kiekvieną kartą, kai ją atlieku, atsiranda mažų akimirkų ir naujų idėjų. Vidinis pečių ritinėlio dialogas tampa „Aš negaliu padėti. Aš tik neklaužada mergina “.
Rugsėjo 14 d .:
Pirmasis rimtas mano vaikinas išsiskiria su manimi. Aš galvoju apie Sally eilutę „... moteris negali būti tikrai puiki aktorė, kol jai ... nesulaužė širdies“. Kiek tai skauda, aš naudojuosi prisijungdamas prie Sally skausmo ir širdies skausmo.
Rugsėjo 19 d .:
Kai pasirodymas susiburia, aš vis labiau suprantu kiekvienos akimirkos svarbą Sally kelionėje. Jei bet kuriuo metu numetu kamuolį, pasirodymui iškyla grėsmė. Privalau užmegzti tvirtą ryšį su Cliffu, žmogumi, kurį įsimylėjau, kai jis pirmą kartą atkreipė mano dėmesį į klubą „Nesakyk mamai“. Ši atrakcija yra likusio pasirodymo katalizatorius.
Rugsėjo 30 d .:
Technika užtrunka ilgiau nei tikėtasi, o ore tvyro panika. Keturiasdešimt penkios minutės prieš mūsų paskutinį bėgimą be žiūrovų, mes su Tony užblokavome numerį „Cabaret“ - repetuoti neturėjome laiko! Aš tai laikau iššūkiu ir išbandymu sau.
Aš stengiuosi greitai pritvirtinti savo kūną, greitai prisisegti „Mein Herr“ ir įsisavinti meistrą į keturių colių, šlaunų aukščio batus. Bėgimą išgyvenu be jokių nelaimių ir net pakeičiu kostiumą. Vis dėlto viskas jaučiasi pašėlęs.
Spalio 2 d .:
Naktiniai atidarymo nervai ir jaudulys! Nors viskas vyksta sklandžiai, esu nepatenkinta savo pasirodymu ir jaučiu, kad galėjau padaryti dar daugiau. Aš nenoriu švęsti. Jaučiuosi emociškai nualinta ir sutrikusi Sally kelionėje ir negaliu paleisti spektaklio, kai išeisiu iš teatro. Vaidinant emociškai sunkų vaidmenį svarbu palikti personažą teatre, kad išlaikytum savo emocinę sveikatą. Tai įgūdis, kurio dar neįvaldžiau!
Spalio 5 d .:
Aš atiduodu pasirodymą didesniam gėriui. Mano vakaro tema yra džiaugtis kiekviena akimirka. Paprastos piršto bangos po „Toodle-oo“ galia yra labai jaudinanti. Jaučiu auditoriją savo kerais. Nesijaučiu tokia nusiminusi ar išsekusi. Ar tai gerai, ar blogai? Ar tai reiškia, kad aš jį klastojau? - klausiu Žano ir Tonio. Jie mano, kad mano pasirodymas buvo puikus. Gal geriau, kad aš pakviečiau žiūrovus, o ne mesti visą savo jėgą vienu metu. Pagaliau jaučiuosi išdidi savo darbu!
Spalio 8–10 d .:
Paskutinės keturios laidos praeina nuostabiai! Laidoje esu laisvas, o tai leidžia naujų atradimų. Žengdamas paskutinį lanką žinau, kad tai tik mano karjeros pradžia. Tikiuosi, kad net vėl grosiu Sally! Ši patirtis mane pakeitė visam laikui, nes jaučiuosi padariusi dalykus, kurių nežinojau galinti. Tai man parodė, koks procesas man patinka. Be to, ji pabrėžė, kad kai kūrybinės komandos suteikia erdvės augimui, galimybių yra begalės. Jei aš kada nors būsiu režisierius ar choreografas, prisiminsiu, kaip dirbo Jeanas ir Tony, ir įtrauksiu tai į savo metodą. Ir galiausiai laida man priminė, kad aš būtinai turiu tai padaryti. Atlikti ir būti menininku yra geriausias dalykas.